25 de agosto de 1954
Fred Wilson nació en el Bronx, Nueva York, y obtuvo su título de BFA de la Universidad Estatal de Nueva York, College at Purchase en 1976. Como joven artista trabajó temporalmente en la Galería de Arte Longwoods, el Museo Metropolitano de Arte, el Museo de Historia Natural y la Galería Just Above Midtown en Nueva York. Desde finales de la década de 1980, Wilson ha explorado la intersección del discurso racial y la historia de los museos a través de proyectos de arte de instalación innovadores que enfatizan el archivo, la colección y la exhibición. A diferencia de la pintura y la escultura tradicionales, el arte de la instalación es específico del sitio, temporal y está diseñado para rodear o interactuar con el espectador. En 1990, en la White Columns Gallery de Nueva York, el artista expuso El otro museo, una exhibición simulada etnográfica que utilizó "artefactos" africanos y etiquetas de pared innovadoras para resaltar la relación histórica entre el colonialismo europeo, la esclavitud y las prácticas de recolección de museos.
Una de las exposiciones más conocidas de Wilson es Minería del Museo (1992), que contó con el apoyo conjunto del Contemporary Museum de Baltimore y la Maryland Historical Society. Para este trabajo, el artista estudió los archivos y las exposiciones permanentes de la Sociedad Histórica de Maryland con el fin de reinstalar la colección en exhibiciones nuevas y más provocativas. Wilson sacó a la luz historias que habían estado enterradas en el sótano del museo durante décadas, particularmente las de afroamericanos y nativos americanos en Maryland. Una de las yuxtaposiciones más poderosas de la exposición, Metalistería 1793-1880, agruparon vasijas de plata repujada de Baltimore con un solo par de grilletes de esclavo de hierro. La interdependencia del trabajo esclavo y una economía de lujo se hizo evidente en el contraste visual de la fina artesanía en plata y el abyecto hierro. El lapso de casi cien años desde 1793 hasta 1880 también marcó la abolición gradual de la esclavitud en las Américas desde la Ley contra la esclavitud de 1793 de Ontario, Canadá, hasta la abolición de la esclavitud en Cuba en 1880.
Desde principios de la década de 1990, Fred Wilson ha ofrecido interpretaciones críticas de numerosos museos de arte y sus colecciones en América del Norte, Asia, Europa y Oriente Medio. Ha recibido importantes premios de la Fundación Rockefeller, el National Endowment for the Arts, la Asociación Estadounidense de Museos y el Consejo de las Artes del Estado de Nueva York. Se le otorgó una beca de la Fundación MacArthur en 1999. En 2003, Wilson fue seleccionado como representante de los Estados Unidos en la Bienal de Venecia, el segundo artista de ascendencia afroamericana que recibió este prestigioso honor. Su proyecto para la Bien-nale mapeó la presencia de africanos en la ciudad de Venecia desde la época de los moros hasta la actualidad, tomando su título:Habla de mí como soy —De Shakespeare's Othello. Todas las obras de arte de Fred Wilson ofrecen críticas cuidadosas de la representación, demostrando cómo el discurso racial y las relaciones históricas de poder circulan en los museos y la cultura visual.
Véase también Estados Unidos, Contemporáneo
Bibliografía
Berger, Maurice, Fred Wilson y Jennifer González. Fred Wilson: Objetos e instalaciones 1979–2000: Problemas en la teoría cultural 4. Baltimore, Md .: Centro de Arte y Cultura Visual, Universidad de Maryland, Condado de Baltimore, 2001.
Corrin, Lisa G. Minería del museo: una instalación de Fred Wilson. Nueva York: New Press, 1994.
jennifer a. gonzÁlez (2005)