Viollet-le-duc, eugene

VIOLETA-LE-DUC, EUGENE (1814-1879), arquitecto francés.

Considerado por muchos como uno de los teóricos de la arquitectura más importantes de la era moderna, Eugène Viollet-le-Duc es conocido por sus restauraciones de la arquitectura gótica en Francia durante el siglo XIX. Comenzó su carrera profesional a una edad muy temprana con la Commission des Monuments Historiques poco después de su formación como oficina gubernamental en 1837. La comisión fue responsable de la clasificación de edificios como monumentos históricos, lo que los hizo elegibles para recibir créditos del estado para su restauración y mantenimiento. Viollet-le-Duc se convirtió rápidamente en el rostro público e intelectual de la comisión, trabajando junto al director Prosper Mérimée, quien fue su amigo íntimo y partidario de toda la vida.

Los proyectos de restauración más famosos de Viollet-le-Duc se llevaron a cabo bajo los auspicios de la comisión: la iglesia abacial de Vézelay, iniciada en diciembre de 1839; la catedral de Notre-Dame de París con Jean-Baptiste-Antoine Lassus (desde 1844); la iglesia abacial de Saint-Denis (desde 1846); la ciudad amurallada de Carcassonne (desde 1849); Catedral de Amiens (desde 1849); y el Chateâu de Pierrefonds (de 1858 y financiado por la tesorería personal de Napoleón III). Además del trabajo de restauración real, Viollet-le-Duc fue un escritor prolífico, con numerosos libros y artículos en su haber. Su famoso Diccionario razonado de la arquitectura francesa del siglo XI al XVI (Diccionario razonado de la arquitectura francesa del siglo XI al XVI), publicado en diez volúmenes (1854-1868), es su filosofía de la arquitectura gótica en forma de diccionario. Estos escritos influyeron en arquitectos modernos, como Le Corbusier y Frank Lloyd Wright. A partir de 1858, Violletle-Duc publicó el primer volumen de su igualmente ambicioso pero menos conocido Diccionario razonado de muebles franceses desde el período carolingio hasta el Renacimiento (1858-1875; Diccionario razonado de la banca francesa desde los carolingios hasta el Renacimiento). Sus dos volúmenes, más francamente personales y polémicos, Entrevistas de arquitectura (1863 y 1872; Discursos sobre Arquitectura, 1875) contrasta su pedagogía arquitectónica y epistemología con el curso de educación impartido por la École des Beaux-Arts estatal. Como verdadero erudito, sus otros escritos iban desde un libro sobre el Mont Blanc en los Alpes franceses hasta una serie de libros / novelas pedagógicas para adolescentes y artículos sobre política y estrategia militar.

Aunque la reputación de Viollet-le-Duc como teórico de la arquitectura le ha ido bien a lo largo de los años, su práctica de restauración ha sufrido importantes reevaluaciones en el último siglo. Hasta la década de 1960, su trabajo de restauración fue vilipendiado, las respuestas iban desde críticas leves hasta ataques virulentos.

Mientras que los arquitectos de la tradición moderna valoraron su énfasis en una relación "constructiva" con el pasado, que se ha reducido en historiografía a la supuesta defensa del "racionalismo estructural" de Viollet-le-Duc, otros, como el historiador de la arquitectura Achille Carlier, con severidad criticó el enfoque intervencionista de la restauración de Viollet-le-Duc. Con la restauración "fantástica" de Pierrefonds sirviendo como el mejor ejemplo de su imaginación supuestamente exagerada, sus restauraciones fueron consideradas "monstruosas" en el sentido literal del término: produciendo una nueva entidad a partir de los restos anteriores del edificio dado. Desde esta perspectiva, Viollet-le-Duc fue juzgado con bastante dureza en comparación con las filosofías anti-intervencionistas de la restauración personificadas por John Ruskin y Marcel Proust (a menudo pasando por alto convenientemente el hecho de que ambos tenían una profunda admiración por la obra de Viollet-le-Duc) . A partir de 1980, un enfoque más imparcial del trabajo de restauración de Viollet-le-Duc se convirtió en la norma con la avalancha de catálogos y ensayos recopilados publicados para conmemorar el centenario de su muerte.