Verne, jules (1828-1905), novelista francés.
Durante muchos años, Jules Verne fue emparejado habitualmente con HG Wells como uno de los padres fundadores de la ciencia ficción moderna. Cada vez está más claro que la verdadera imagen es más compleja. En sus "Romances científicos", Wells compuso extrapolaciones; el eje principal de su trabajo, como en la mayoría de la ciencia ficción, es el tiempo. Verne, que publicó cincuenta y cinco Viajes extraordinarios entre 1863 y el año de su muerte, estuvo menos interesado en el destino del mundo occidental que en el explosivo crecimiento de Europa durante los años de su carrera; su eje principal es el Espacio. Verne es quizás el máximo poeta en prosa de la geografía. Por tanto, su obra temprana en particular puede entenderse como una geografía de la explosión europea; estas primeras novelas celebran la sensación de que viajar por el mundo es poseer el mundo. Los exploradores, científicos, aventureros militares y emprendedores atrevidos que pueblan la mayor parte de su primera ficción transforman la oscuridad del mundo. Son portadores de luz. Los relatos que se han entendido como manuales para jóvenes imperialistas incluyen Cinco semanas en globo (Cinco semanas en globo, 1863); Viaje al Centro de la Tierra (Viaje al centro de la Tierra, 1864); Vingt mille Lieu sueldos las meros (Veinte mil leguas de viaje submarino, 1870) y Al rededor del mundo en ochenta días (Al rededor del mundo en ochenta días, 1874). Las novelas de Verne rara vez se han agotado.
Sin embargo, lamentablemente para su reputación, el trabajo de Verne ha sido persistentemente mal entendido. Los estudiantes anglófonos, en general, se han mostrado reacios, por lo tanto, a examinar su trabajo para obtener una visión más completa de ese período (1860-1880), cuando el progreso científico e industrial de Europa parecía una justificación completamente natural para el imperialismo. Pero incluso el erudito más entusiasta habría encontrado los textos mismos, como se conocen desde hace un siglo o más, casi impenetrables, porque la verdadera complejidad de la visión imaginativa de Verne a finales del siglo XIX ha sido profundamente oscurecida por la notoria maldad, hasta que bien entrado el siglo XX, de casi todas las traducciones de su obra. Era normal que sus primeros traductores recortaran hasta el 40 por ciento de los textos originales y redujeran lo que quedaba para hacer que el resultado fuera "adecuado" para el público juvenil al que se suponía que Verne atendía exclusivamente; además, las múltiples ironías y ambivalencias de estos cuentos, que a menudo abordaban con severidad cuestiones políticas, fueron sistemáticamente eliminadas.
Además, casi un siglo después de su muerte, los eruditos franceses han comenzado a descubrir que incluso los textos franceses originales de Verne habían sufrido castraciones previas a manos de su editor de mucho tiempo, Pierre-Jules Hetzel (1814-1886), quien llegó a rechazar una novela completa de 1863París en el siglo XX [París en el siglo XX]) porque adoptó una visión ligeramente iconoclasta del "triunfo" de Europa. Dado que las novelas de Verne trataban directamente de la conquista del mundo por parte de Europa a través de la ciencia y la tecnología aplicadas, es una tragedia que toda su comprensión de estas décadas vitales se haya oscurecido por completo.
En años posteriores, se hizo más difícil ocultar a los lectores los exámenes de Verne sobre las implicaciones más oscuras de la conquista del planeta, aunque incluso en el siglo XXI, los lectores de teléfonos anglosajones no tendrán acceso a las implicaciones más duras de la conquista del planeta. La isla de la hélice (Propeller Island, 1895) - como toda sátira política fue eliminada de la traducción al inglés, La isla flotante (1896), aunque la imagen final y devastadora de Verne de las consecuencias de los viajes permanece. Las dos comunidades de esta isla artificial, incapaces de ponerse de acuerdo sobre dónde deberían ir, destrozan su hábitat. El texto original en francés de Verne nunca se ha publicado; pero la imagen de imperios a punto de estallar sobrevivió a sus censores.
Hay, por supuesto, gran parte del trabajo de Verne que combinó el didactismo y una alegría más pura de contar historias. La euforia del amanecer de descubrir algo nuevo en el próximo rincón del mundo nunca ha sido narrada de manera tan llamativa. Y las miles de páginas de su obra en su conjunto constituyen, al estilo clásico de finales del siglo XIX, una exposición del mundo, una narrativa brillante del mundo en exhibición. Al final, Verne fue el gran romancero de su siglo.