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Veduta (ver pintura). La edad de oro de Vedutismo, el arte de pintar vistas de ciudades, pueblos y aldeas italianas cae con cierta precisión dentro de los límites del siglo XVIII. Las raíces del género se encuentran en las imágenes topográficas impresas y dibujadas producidas en el siglo anterior, particularmente en Roma, de las cuales el artista flamenco Lieven Cruyl realizó una impresionante serie de dibujos en la década de 1660, y donde pintores paisajistas como Paul Bril (1554–1626) 1603) y pintores de ruinas como Viviano Codazzi (4 / 1670-1652) tuvieron importantes vistas al margen pintando lugares reales. Apropiadamente fue en Roma donde el primer pintor de vistas especializado y el padre fundador de la escuela italiana de pintura de vistas, Gaspar van Wittel (53 / 1736-1670), conocido en Italia como Gaspare Vanvitelli, se estableció en la década de 1680 y produjo su primeras vistas, en aguada y óleo, en la década de XNUMX. Nacido en Amersfoort en Holanda, Vanvitelli muestra una sensibilidad holandesa a la luz, una técnica meticulosa y una delicadeza en el tratamiento de los detalles, combinados con una perspectiva convincente, que lo distingue de ejemplos anteriores y aislados. También trabajó en Nápoles y Venecia, donde igualmente inspiró el surgimiento de escuelas indígenas de pintura de vistas.

Todos los principales practicantes de Vedutismo también participaron en la pintura de rabietas conjuntos imaginarios de edificios, especialmente ruinas clásicas, y fue a partir de esta tradición que el mayor sucesor de Vanvitelli en Roma, el neoclásico Giovanni Paolo Panini (1691-1765), emergió en la década de 1730 como el principal pintor de vistas romanas de su generación, siendo su obra especialmente popular entre los franceses. Además, Nápoles tenía una importante escuela de pintores de vista, inusual en el sentido de que no solo algunos de sus miembros eran napolitanos de nacimiento, sino que muchos ni siquiera eran italianos. Las vistas de Vanvitelli, superadas solo por las que hizo de Roma, fueron seguidas por series similares de la ciudad por el modenes Antonio Joli (c. 1700-1777), el más viajado de todos los pintores italianos de vistas del siglo XVIII, y de ciudades. en la bahía de Nápoles por el alemán Jakob Philipp Hackert (1737–1807).

Fue en Venecia donde, tras una visita de Vanvitelli en la década de 1690, surgió la única escuela de pintura de paisajes verdaderamente nativa. Luca Carlevarijs (también Carlevaris; 1663-1730), nacido en Udine pero veneciano por adopción, publicó un influyente conjunto de 104 grabados de vistas venecianas en 1703, y durante la primera década del siglo pintó una serie de representaciones a menudo grandes de particulares eventos, la forma más grandiosa de pintura de vista, para los visitantes extranjeros de la ciudad. A partir de este momento, el desarrollo de la pintura panorámica en Venecia está indisolublemente ligado a la demanda de este tipo de obras por parte de los visitantes extranjeros, especialmente los ingleses en una gran gira. La carrera de Canaletto (cuyo nombre de nacimiento era Giovanni Antonio Canal, 1697-1768) se estableció en la década de 1720 a través de sus vínculos con el empresario irlandés Owen McSwinney y, sobre todo, con el comerciante banquero inglés, y más tarde cónsul británico, Joseph Smith, que iba a ser su mayor mecenas, así como su agente, idealmente situado para organizar encargos de souvenirs de visitantes eminentes de la ciudad. A fines de la década de 1720, Canaletto había abandonado la pincelada vívida y los efectos de luz dramáticos de sus primeros trabajos en favor de escenas definidas con mayor precisión, invariablemente bañadas por un sol cálido, presumiblemente para satisfacer mejor los gustos de sus clientes y su tendencia a trabajar en un espacio cada vez más pequeño. La escala también fue motivada por preocupaciones comerciales. Se ha hablado mucho del uso de la cámara oscura por parte de Canaletto, pero la evidencia de esto es limitada, y las vistas de Canaletto, a pesar de las apariencias, a menudo involucran grandes distorsiones y carecen de precisión topográfica.

Aunque Canaletto se mostró reacio a dejar su ciudad natal, visitó Roma en su juventud (1719-1720) y pasó nueve años en Inglaterra (1746-1755). Su sobrino Bernardo Bellotto (1720-1780), no menos artista aunque de carácter muy diferente, también abandonó Italia en la década de 1740, pero en su caso sería permanente. La luz fría y la oscuridad inquietante de sus pinturas, incluso sus primeras vistas de Italia, se adaptaban particularmente bien a sus vistas de las ciudades del norte, que retrató en una serie de grandes lienzos durante su residencia en las cortes de Dresde (1747-1758). y 1762-1766), Viena (1759-1760), Múnich (1761) y Varsovia (1767-1780). Con la temprana muerte de Michele Giovanni Marieschi (1710-1743), el más talentoso de los rivales de Canaletto en la década de 1730, y la partida de Bellotto, Venecia se encontró sin un pintor de vista significativo durante los años de Canaletto en Inglaterra. Se dejó a Francesco Guardi (1712-1793), el último de los grandes pintores venecianos de la vista que solo se dedicó a ver la pintura en la segunda mitad de la década de 1750, desarrollar un nuevo estilo altamente individual, uno de dramáticos efectos atmosféricos sobre la representación topográfica. , que llevó el género hasta su conclusión en vísperas de la caída de la República de Venecia en 1797.