El bailarín y coreógrafo nacido en Rusia Rudolph Nureyev (nacido en 1938) obtuvo el reconocimiento internacional como el mejor bailarín de ballet masculino de las décadas de 1960 y 1970. Su virtuosismo, versatilidad y energía carismática se expresaron en innumerables roles clásicos y contemporáneos, tanto en el escenario como en la pantalla.
Rudolph Hametovich Nureyev, nacido en un viaje en tren entre el lago Baikal e Irkutsk en Rusia, era el hijo menor de padres pobres de ascendencia asiática mongol. A pesar del desaliento temprano de sus padres, Nureyev comenzó su carrera de baile con grupos de danza folclórica amateur y el Ballet de la Ópera de Ufa. A los 17 años ingresó en la Escuela de Ballet de Leningrado para estudiar con el destacado maestro Alexander Pushkin. Después de tres años de entrenamiento se unió al Ballet Kirov como solista, bailando papeles completos en Don Quijote, Gayane, Giselle, La Bayadere, El Cascanueces, El lago de los cisnes, e La bella Durmiente.
Su reputación fuera del escenario era igualmente sensacional, lo que le traía constantes problemas tanto con la dirección de Kirov como con las autoridades políticas rusas. En la primera aparición de Kirov en París en 1961, Nureyev fue un éxito sobresaliente, pero su desafío a las regulaciones de la compañía provocó un regreso de mando a Moscú. El 17 de junio de 1961, Nureyev cortó sus vínculos con la Unión Soviética y solicitó asilo político en el aeropuerto Le Bourget de París.
En cinco días, Nureyev se embarcó en una temporada de seis meses con el Grand Ballet du Marquis de Cuevas internacional, bailando el príncipe y el pájaro azul en La bella Durmiente. Como socio de Rosella Hightower, debutó en Londres en octubre de 1961 en la Royal Academy of Dancing, donde conoció a la bailarina Margot Fonteyn, quien posteriormente se convirtió en su principal compañera durante muchos años. Se convirtió en un artista invitado habitual con el Royal Ballet desde 1962 hasta mediados de la década de 1970, además de actuar con el Chicago Opera Ballet de Ruth Page, el American Ballet Theatre y en la televisión estadounidense y francesa.
Con una resistencia inagotable, Nureyev continuó actuando a un ritmo incesante, adquiriendo más de 90 roles y apariciones con más de 30 importantes compañías de ballet y danza moderna. Frederick Ashton, el coreógrafo británico, fue el primero en crear un papel específicamente para Nureyev en Marguerite y Armand en marzo de 1963. La primera producción de Nureyev fue el último acto de "La Bayadere" para el Royal Ballet en noviembre de 1963, y su primera reconstrucción del clásico de tres actos del siglo XIX. Raymonda para el Royal Ballet en junio de 1964. Su fascinación por la danza moderna, que llevó a actuaciones con los coreógrafos estadounidenses Martha Graham, Murray Louis y Paul Taylor, comenzó con Rudi Van Dantzig Monumento a un niño muerto con el Ballet Nacional Holandés en diciembre de 1968. Penetró en el medio cinematográfico en 1972 con su debut como director de su propia producción de Don Quijote en Melbourne, Australia, y la creación de la película Yo soy un bailarín. La película Rudolph Valentino, dirigida por Ken Russell en 1976, le dio a Nureyev su debut como actor de cine.
La autosuficiencia y un impulso compulsivo dirigieron su energía a un programa de actuaciones en todo el mundo que solo Anna Pavlova podía igualar. Sus actuaciones como invitado se vieron ligeramente reducidas al asumir una dirección de tres años del Ballet de la Ópera de París en 1983. Un personaje voluble, astuto, astuto, encantador y apasionado, Nureyev demostró un compromiso y un poder salvaje igualado por ningún otro bailarín en su dia. Su última aparición en el escenario fue para una visita al telón en el Palace Garner después de la producción de su baile. La Bayadere había sido realizado. Sucumbió al SIDA en París, el 6 de enero de 1993. Tenía 54 años. "Cada vez que bailas", dijo Nureyev una vez en una entrevista en Semanal de entretenimiento, "Lo que hagas debe ser rociado con tu sangre".
Otras lecturas
Nureyev, una autobiografía, editado por A. Bland (Londres, 1962), fue escrito por el propio bailarín; La imagen de Nureyev de Alexander Bland (1976) ofrece una historia completa, así como fotografías; De John Percival Rudolph Nureyev, Aspectos del bailarín (1975) es el producto de una intensa investigación y entrevistas con compañeros de trabajo. □