Repin, ilya

Repin, ilya (1844-1930), pintor realista ruso.

Ilya Yefimovich Repin fue el pintor realista más destacado de Rusia y una figura fundamental para que el realismo ruso ganara un reconocimiento duradero como escuela nacional de arte. Repin nació en 1844, antes de la emancipación de los siervos, en una familia campesina en el pueblo de Chuguyev, cerca de Jarkov (ahora Ucrania). En 1863, después de recibir alguna formación de pintores de iconos itinerantes, partió hacia San Petersburgo para asistir a la Academia Imperial de las Artes, donde se graduó en 1871 como receptor de la Medalla de Oro Mayor de la academia. El mismo año, el joven artista llamó la atención del público con un lienzo sobre un tema no académico, Transportistas de barcazas en el Volga. En ese momento, esta descripción de once campesinos esforzados, nunca antes presentada en proporciones tan monumentales y con una intención tan seria, tocó una cuerda original y una nota significativa. La intelectualidad liberal, de mentalidad populista, elogió la pintura como una imagen inspiradora que demostraba el poder renovador y latente del pueblo ruso (narod).

Repin Transportistas de barcazas representa un lienzo clave en la formación del realismo ruso, tanto como Gustave Courbet Los rompepiedras (1849) se considera una obra definitoria del realismo en Francia. En Rusia, el gobierno autocrático con su omnipresente censura imbuyó al realismo ruso de un intenso partidismo político-moral. El carácter agrario del país y el enamoramiento de la intelectualidad por el campesinado le dio al realismo ruso un fuerte sesgo rural y antiurbano. Finalmente, su objetivo era instruir con contenido en lugar de deleitarse con el color o la luz. Estos objetivos extra pictóricos que enfatizaban el contenido sobre la técnica experimentaron una evolución: la década de 1870 y principios de la de 1880 estuvo marcada por una perspectiva liberal y de mente abierta. Pero en 1890, debido en parte al programa de rusificación promovido por Alejandro III, el realismo ruso se transformó en una escuela nacional de pintura con fuertes connotaciones chovinistas y antioccidentales.

Las obras de Repin y su recepción ilustran la formación y el desarrollo del realismo ruso. En 1878, después de una beca de la Academia Imperial de tres años en París, donde admiraba mucho el arte de Édouard Manet y los impresionistas, Repin se unió a la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerantes. Esta primera organización de artistas profesionales independientes en Rusia, formada en 1870 para desafiar los controles monopolísticos ejercidos por la Academia Imperial, la corte y el estado, favorecía el arte realista que representaba los problemas y escenas del país. Una vez que formó parte de la asociación, Repin abandonó fácilmente su enamoramiento por el arte francés avanzado (un enamoramiento que se pudo detectar en su pintura de estilo impresionista de una salida familiar al aire libre, En el banco de césped, 1876) y adoptó el espíritu de los Wanderers (o Peredvizhniki en ruso), como se llamaba a los miembros de la asociación. Según Ivan Kramskoy,

El filósofo del grupo, los artistas rusos no eran "libres como los pájaros" para pintar lo que les llamara la atención, sino que estaban obligados a "servir a la sociedad" comentando temas públicos.

Los lienzos de Repin, invariablemente el centro de atención en las exhibiciones anuales de la asociación, lograron combinar técnica enérgica y gran talento con un mensaje público esperado por la crítica y el público. Sus retratos de campesinos individuales dotaron a esa clase desfavorecida de carácter y dignidad, una actitud acorde con las preocupaciones de la intelectualidad populista. Su pintura más ambiciosa en este género, Procesión religiosa en la provincia de Kursk (1880-1883), fue un retrato de grupo que describió la diferenciación socioeconómica posterior a la emancipación en el campo. Los retratos de Repin de figuras culturales destacadas, muchas de ellas marcadas por una pincelada áspera y una interpretación temperamental, han dado a los rusos imágenes permanentes de sus gigantes literarios y musicales, incluidos León Tolstoi (1887), Vladimir Stasov (1883), Modest Mussorgsky (1881), Alexander Glazunov (1887) y Anton Rubinstein (1881). Los lienzos históricos de Repin a menudo tenían alguna asociación contemporánea, como fue el caso de Iván el Terrible y su hijo Iván (1885), pintado poco después del asesinato del zar Alejandro II y la ejecución de los conspiradores, con énfasis en el tema del arrepentimiento y el perdón. Repin también es recordado por conmemorar el movimiento revolucionario contemporáneo, del cual No lo esperaban (1884-1888), que describe el regreso inesperado de un exiliado político y la recepción mixta de su familia, es generalmente reconocida como una obra maestra. Al modelar su composición, en parte, sobre los grabados de escenas de la vida de Cristo de Rembrandt, Repin elevó estos temas de la narración anecdótica al arte superior.

A principios de la década de 1890, la carrera y la obra de Repin perdieron gran parte de su ventaja política y antioficial inicial. Ayudó a reformar la Academia Imperial y se unió a ella en 1893, un movimiento visto como una apostasía por muchos Errantes mayores, pero bienvenido por la generación más joven. A finales de la década de 1890, Repin cooperó brevemente con Sergei Diaghilev, el fundador de la revista. Mundo del arte (Mir iskusstva), porque en ese momento Repin también defendía el arte por el arte y un acercamiento con la escena artística occidental para acabar con el aislamiento parroquial que prevalecía en Rusia. Sin embargo, pronto se peleó con Diaghilev y, a partir de 1900, se convirtió en un crítico intolerante de las tendencias posrealistas, calificando todo lo que se apartaba del arte figurativo estricto de "decadente" y "ajeno" a las tradiciones rusas. Como resultado, se convirtió en los ojos del Mundo del arte estetas, así como de las vanguardias emergentes, personificación de las opiniones rusófilas osificadas.

Esa reputación persistió durante la década de 1920, cuando, después de la Revolución Bolchevique, los izquierdistas dominaron la escena artística soviética. Pero con el inicio de la estalinización, la estatura y la reputación de Repin experimentaron un cambio espectacular. A partir de 1934, con la imposición del realismo socialista como estilo prescrito oficialmente para todas las artes soviéticas, el pintor (que había muerto en la oscuridad en Finlandia cuatro años antes) fue remodelado en un modelo para el arte político comprometido y al servicio del Estado. la Unión Soviética.