Dramaturgo alemán.
Heiner Müller surgió como el dramaturgo más influyente de Alemania durante la segunda mitad del siglo XX. Ningún otro dramaturgo alemán desde Bertolt Brecht (1898-1956) alcanzó una posición comparable en el teatro mundial. Reflejó en sus textos, con más rigor que ningún otro escritor, la trayectoria violenta de la historia del siglo pasado. Su vida de escritor comenzó, se podría decir, cuando no tenía cuatro años, la noche después de que Adolf Hitler se convirtiera en canciller alemán. Heiner se despertó al escuchar voces fuertes y libros arrojados al piso en una habitación adyacente. La puerta de su dormitorio se abrió y vio a su padre, sostenido por tres hombres de las SA, llamándolo en voz baja. El niño aterrorizado fingió estar dormido, por lo que su padre, funcionario del Partido Socialista, no pudo despedirse de él antes de ser trasladado a un campo de concentración. Más tarde, Müller describió este evento como su "primera traición". Y la traición se convirtió en un tema central en muchos de sus textos, ya sean poesía, prosa o obras de teatro. Su padre finalmente fue liberado del campo y la familia llevó una vida empobrecida en una sociedad nazi hostil. Después de la guerra, su padre se convirtió en alcalde de una pequeña ciudad de Sajonia, pero pronto desertó con su esposa hacia Occidente. Heiner decidió quedarse. Se negó a traicionar el marxismo que había adoptado, por mucho que luego criticara las iniquidades que manchaban el pasado y el presente del socialismo.
Müller comenzó a escribir después de regresar de su breve servicio militar, en 1945, y terminó la escuela secundaria. Durante diez años escribió principalmente poesía mientras se ganaba la vida como bibliotecario y, finalmente, como crítico literario y periodista ocasional. En 1955 se casó con la escritora Inge Schwenker (1925-1966), quien se convirtió en su colaboradora cuando comenzó a escribir para teatro. Recibieron conjuntamente un codiciado premio literario en 1959, por La costra (1957) y La correccion, que ambos se habían estrenado el año anterior. Las obras siguieron el modelo del teatro épico de Brecht al retratar las dificultades de construir la industria socialista de Alemania Oriental, un tema que Brecht había intentado y abandonado. Müller estaba decidido a perseguirlo. Su juego La mujer reasentada, contemplando las consecuencias de la reforma agraria de Alemania Oriental, estaba en ensayo cuando el Muro de Berlín cimentó la partición de Alemania. Fue prohibido después de una presentación preliminar a fines de septiembre de 1961. El propio Müller fue severamente reprendido y expulsado de la Asociación de Escritores. Durante algunos años sus textos no pudieron publicarse ni representarse. La pareja sobrevivió gracias a la amabilidad de los amigos y las regalías ocasionales de los textos de radio que Müller envió bajo un nombre falso. Su juego El sitio de construcción finalmente se publicó en 1965, pero fue duramente atacado por "defectos ideológicos". Un año después, Inge, profundamente deprimida, se suicidó.
Müller había comenzado a explorar el drama griego clásico por su relevancia en el presente y concentró sus esfuerzos durante la década de 1960 en la adaptación de textos clásicos. . La mayoría de ellos recibió su estreno en Occidente, donde sus obras se representaron principalmente hasta la década de 1980, cuando Müller se convirtió en dramaturgo en la Volksbühne de Berlín Oriental.
Durante la década de 1970 prescindió del modelo de Brecht y desarrolló una dramaturgia compleja y multilineal a la que denominó fragmento sintético, en textos como Alemania Muerte en Berlín (1971) La vida de Gundling El grito del sueño de Federico de Prusia de Lessing (1976) y, sobre todo, Hamletmachine, que también atestigua la influencia de Antonin Artaud y Samuel Beckett . Hamletmachine (1977) es la obra de teatro más reconocida de Müller, ampliamente enseñada como un texto fundamental de la literatura posmoderna. Como varias otras de sus obras, se representó en todo el mundo, especialmente después de que Robert Wilson la representara en Nueva York en 1985, comenzando así su estrecha colaboración y amistad con Müller.
En 1975 Müller fue invitado a la Universidad de Texas, Austin, como escritor residente, y viajó extensamente por los Estados Unidos y luego por México y el Caribe. La experiencia estadounidense cambió profundamente su visión del impacto de la geografía en la historia humana y reforzó su compromiso con las posiciones feministas que había adoptado en textos anteriores.
Durante la década de 1980, Müller dirigió cada vez más sus propias obras, con gran éxito, y recibió los más altos premios literarios de los dos antiguos estados alemanes. Su puesta en escena de Hamlet / Máquina, combinando el texto de Shakespeare (en su propia traducción) con Hamletmachine, comenzó el ensayo antes de la caída del Muro de Berlín y se estrenó después del colapso del estado socialista de Alemania Oriental, en 1990. La producción de ocho horas reflejó la historia de Alemania desde la Segunda Guerra Mundial y las tendencias fratricidas del pasado de la nación. En el último año de su vida, Müller se convirtió en el director artístico del Berliner Ensemble, donde representó la obra de Brecht. Arturo Ui (1995) en una producción muy aclamada. Finalmente había asumido el papel de su antiguo héroe, Brecht, como el principal dramaturgo y director de escena de Alemania. Él también escenificó Tristán e Isolda en el Festival de Bayreuth Wagner de 1993.
A lo largo de su carrera, Müller ha sido acusado, desde la izquierda y la derecha, de promulgar una visión apocalíptica de la historia humana y la sociedad. Una vez bromeó acerca de tales críticas: "No soy ni una esperanza ni un traficante de drogas" (1984, p. 140).