Hacer una vida. A partir de la década de 1820, las mujeres fueron una presencia cada vez más fuerte en el mundo literario estadounidense. A medida que se desarrolló la industria editorial estadounidense, las autoras encontraron oportunidades para beneficiarse de sus esfuerzos literarios. Las oportunidades laborales eran limitadas para las mujeres en general y, a medida que la novela se hizo cada vez más popular, la escritura se convirtió en una forma de ganarse la vida para algunas mujeres educadas de clase media. Sin embargo, dado que se creía comúnmente que los hombres eran los creadores legítimos de la cultura, las escritoras estaban cohibidas por la atención pública que les brindaba la publicación y por la pérdida del anonimato que acompañaba al éxito. Con la novela aceptada sólo a regañadientes por los críticos estadounidenses, el éxito de las novelistas ilustra un conflicto central en las definiciones estadounidenses de éxito literario: ¿escribir una novela popular y económicamente exitosa la convirtió en un éxito literario? Cuando Nathaniel Hawthorne se quejó de la "maldita turba de mujeres garabateando" cuyas obras se vendían mucho mejor que las suyas, quiso dar a entender que el éxito literario no estaba —ni debería estar— relacionado con el éxito económico.
Novelistas. Catharine Maria Sedgwick fue la primera mujer estadounidense a la que le fue bien económicamente escribiendo novelas. Las novelas de Sedgwick retrataban heroínas fuertes, de inclinación doméstica, con mucho que enseñar a los personajes secundarios (así como al lector). Su primera novela, Un cuento de Nueva Inglaterra (1822), era la historia de una niña huérfana ejemplar, y la tercera novela de Sedgwick, Esperanza leslie (1827), le trajo $ 1, 200 para la primera edición de dos mil copias. En 1841, Sedgwick había recibido más de $ 6, 000 de su editor por sus novelas. Otras novelistas populares fueron Caroline Howard Gilman, Carolyn Lee Hentz y EDEN Southworth. Si bien Sedgwick y Gilman también trataron temas domésticos e hicieron puntos más amplios sobre la religión y el lugar de la mujer en la sociedad estadounidense, las novelas de Hentz y Southworth tendían más fuertemente hacia el melodrama y las historias exóticas. Hentz, Southworth y Harriet Beecher Stowe publicaron sus obras más conocidas en la década de 1850.
Revistas literarias. El creciente número de revistas literarias brindó importantes oportunidades de publicación para las escritoras. Revistas como Caroline Gilman Rosa del Sur y Sarah Josepha Hale's Revista de damas estaban dirigidas específicamente a mujeres lectoras y abordaban cuestiones intelectuales y literarias, así como domésticas y domésticas. La revista de Gilman (que comenzó en 1832 como El capullo de rosa, una revista para niños) fue incluso más exitosa en general que sus novelas. En 1837, la revista de Hale se fusionó con la de Louis Godey. Libro de la dama convertirse El libro de la dama de Godey, la primera revista nacional para mujeres. Godey's mezclado elevación intelectual y moral con moda e información doméstica. Otras revistas populares, como Graham's, Putnam's, y De peterson, también publicó gran cantidad de material escrito por mujeres escritoras. A finales de la década de 1830, las revistas de éxito no solo pagaban a los autores por su trabajo, sino que también establecían relaciones editoriales exclusivas con sus autores más populares. De Robert Bonner Libro mayor de Nueva York, por ejemplo, estableció una relación con Fanny Fern que se benefició tanto de Fern como de Bonner.
Poetas. Al igual que las escritoras de ficción, las poetas publicaron su trabajo en revistas y en volúmenes separados por igual. Poetas como Lydia Sigourney, Frances Osgood, Elizabeth Oakes Smith, Maria Brooks y Sarah Helen Whitman ganaron popularidad gracias a su capacidad para escribir poesía emocionalmente afectiva. Las mujeres poetas a menudo caían en el estereotipo de la poetisa, una poetisa cuya emocionalidad rozaba la histeria, lo que impedía que los lectores se tomaran en serio su trabajo. Sin embargo, como escribió Hale, editor literario y poeta: “El camino de la poesía, como cualquier otro camino en la vida, es el paso de la mujer, sumamente circunscrito. Puede que no se deleite con la exuberancia de fantasías, imágenes y pensamientos, ni se entregue a la licencia de elegir temas a voluntad, como los señores de la creación ". Más adelante, en el siglo XIX, la solitaria poesía de Emily Dickinson fue la que más hizo añicos esta visión convencional de las mujeres poetas.