Escritor italiano y fundador del futurismo italiano.
Nacido en 1876 en Alejandría, Egipto, en el seno de una rica familia italiana, Filippo Tommaso Marinetti fue educado por jesuitas. Estudiante rebelde, fue enviado a estudiar literatura en París y luego derecho en Italia. En 1898 comenzó a publicar poesía y posteriormente novelas y obras de teatro. Estos primeros escritos, como "Los viejos marineros" (1898), La conquista de las estrellas (1902) Destrucción (1904) Rey bombardeo (1905; El rey del banquete), y La ciudad carnal (1908), revelan tanto su aceptación como su rebelión contra el simbolismo. Caracterizados por un lenguaje extravagante y experimental, un tono anárquico y una imaginería violenta y escandalosa, tienen una deuda con pensadores tan diversos como Friedrich Nietzsche, Arthur Schopenhauer, François Rabelais, Alfred Jarry y Walt Whitman. Marinetti también expresó respeto y disgusto por el célebre italiano Gabriele D'Annunzio, cuya combinación de literatura, política y relaciones públicas sirvió de modelo.
En 1905 en Milán, Marinetti inició Poesía, una revista internacional que presenta a escritores radicales modernos. Su "Fundación y Manifiesto del Futurismo" de 1909 le trajo una gran notoriedad. En parte narrativa, en parte lista de prescripciones, pedía un arte que abrazara la modernidad, especialmente las sensaciones de velocidad, dinamismo y simultaneidad producidas por las nuevas tecnologías, la industria y el urbanismo; expresó fascinación por la violencia, la revolución y la guerra; y rechazó la preocupación de Italia por su glorioso pasado. Debido a que la unificación italiana no había logrado un verdadero rejuvenecimiento nacional, Marinetti pidió agresivamente un movimiento que fuera un verdadero Risorgimento, o resurgimiento. Con la intención de volver a poner a Italia en el mapa cultural mundial, Marinetti publicó por primera vez este manifiesto en París, el centro de las vanguardias. Su uso, tomado de la política, situó al futurismo dentro de un linaje de movimientos que se remontaba a mediados del siglo XIX, en el que el arte era parte integral de un programa social más amplio. Apodado "la cafeína de Europa" por su dinamismo, Marinetti se convirtió en parte de una línea modernista de artistas-empresarios que entrelazaban la estética y las relaciones públicas.
El futurismo era ambicioso y totalizador, ya que Marinetti y sus practicantes teorizaron y trabajaron en muchas áreas, incluida la pintura, la escultura, el ensamblaje, la fotografía, la poesía, la arquitectura, el diseño, la música, el teatro, la actuación, la política, el cine, la radio, la televisión e incluso la lujuria. y gastronomía. Quizás su mayor contribución fueron las "palabras en libertad", anunciada en su "Manifiesto técnico de la literatura futurista" de 1912. Inspirada en el vuelo en avión, esta nueva forma literaria liberó las palabras de los contextos convencionales, ordenándolas de manera expresiva e imaginativa en la página, sustituyó la puntuación por símbolos matemáticos, aprovechó las onomatopeyas para indicar ruido y trató de evocar el olor, el peso y la temperatura. Marinetti incluso utilizó este enfoque para los informes del campo de batalla, una expresión adecuada de la guerra, a la que llamó "la higiene única del mundo".
En futurista tardes (tardes), que pueden incluir arte, música y actuaciones, Marinetti declamó manifiestos con carga política que llevaron a disturbios y arrestos. Los futuristas abogaron enérgicamente por la intervención de Italia en la Primera Guerra Mundial, en la que Marinetti y otros futuristas finalmente sirvieron. En 1918 lanzó el Partido Político Futurista. Un año después, el futurismo se convirtió en parte de los grupos de combate fascistas, lo que marcó el comienzo de una relación oscilante futurista-fascista. Incómodo con la obsesión del fascismo por el orden, la autoridad y la tradición, Marinetti abandonó el grupo en 1920, protestando por la renuncia de Benito Mussolini a las posiciones anticlerical, antimonárquica y pro-anarquista. Mussolini, a su vez, desconfiaba de las correspondencias formales del futurismo con los desarrollos de vanguardia de izquierda en otros lugares y sentía que su estilo modernista de fragmentación, simultaneidad y distorsión era contrario a los valores fascistas y demasiado confuso como propaganda. No obstante, dos años después de que Mussolini tomara las riendas del gobierno italiano en 1922, el futurismo y el fascismo forjaron una alianza, marcada por el panfleto de compromiso de Marinetti de 1924, titulado Futurismo y fascismo. El acoplamiento proporcionó a los futuristas salidas para su trabajo mientras hacía que Mussolini pareciera ser el unificador de elementos heterogéneos en la sociedad italiana.
Esta unión incómoda fue más fuerte en 1929, cuando Marinetti aceptó el nombramiento en la conservadora Real Academia Italiana y fundó el submovimiento futurista. aeropintura futurista (pintura aérea futurista), denominándola "la hija de la aviación fascista y el futurismo italiano". El vínculo fue más tenso en 1938 cuando Marinetti se opuso a la promulgación de leyes raciales en Italia a medida que los vínculos de Mussolini con la Alemania nazi se hicieron más profundos. Aun así, el audaz patriotismo de Marinetti se mantuvo firme, y se ofreció como voluntario para luchar en Etiopía en 1935 y, a los sesenta y seis años, en el frente ruso en 1942. Marinetti murió en 1944. Su ferviente compromiso con la estética vanguardista y progresista, un apoyo belicoso del nacionalismo y de las fluctuantes conexiones ideológicas y oficiales con el fascismo personifican las complejas y conflictivas interacciones del estilo de vanguardia y el pensamiento reaccionario en el mundo moderno.