Lisboa, antonio francisco

do. 1738
18 de noviembre.

Nacido en Vila Rica (ahora Ouro Prêto), Minas Gerias, Brasil, Antônio Francisco Lisboa, hijo ilegítimo de Manuel Francisco Lisboa, arquitecto y maestro carpintero portugués, y su esclava africana Isabel, fue arquitecto, escultor y tallista de madera. Lisboa es considerada el artista más notable del período colonial en Brasil. Su biografía ha sido a menudo mitificada en la historia brasileña del siglo XX y utilizada para solidificar una herencia artística nacional. Entre 1796 y 1804, trabajando principalmente en madera y esteatita, el artista mulato creó un número extraordinario de esculturas barrocas. Lisboa fue aprendiz en los talleres de su padre, su tío Antonio Francisco Pombal y el dibujante João Gomes Batista de la Casa de la Moneda de Lisboa. Todos estos artistas europeos residieron en la próspera Capitanía de Minas Gerais a principios del siglo XVIII, en el apogeo del boom del oro brasileño. El maestro Lisboa nunca salió de Brasil y, según fuentes documentales, solo hizo un viaje a Río de Janeiro para resolver una demanda de paternidad. Su relativo aislamiento hace que sea aún más extraordinario que haya adaptado formas y estilos refinados del rococó alemán y francés en sus obras escultóricas y decorativas. Su conocimiento de los estilos europeos probablemente provino de tratados arquitectónicos teóricos y grabados ornamentales. Los grabados religiosos del sur de Alemania, en particular los de los hermanos Klauber de Augsburgo, influyeron en la obra artística de Lisboa.

Desde muy joven Lisboa se convirtió en uno de los artistas más respetados de la Capitanía, produciendo sus primeras obras en madera y piedra a los catorce años, y trabajando hasta su muerte. Su fama solo aumentó con la aparición de una enfermedad no identificable (posiblemente lepra, sífilis o influenza viral) alrededor de los cuarenta años. En respuesta a su estado, que provocó la progresiva deformación de su

extremidades, fue apodado O Aleijadinho ("el pequeño lisiado"). La enfermedad le provocó un intenso sufrimiento, aunque pudo mantener el uso de los dedos pulgar e índice, imprescindibles para los movimientos más precisos de la escultura. No obstante, Lisboa tuvo una carrera extremadamente prolífica y produjo la mayor parte de su trabajo documentado después del inicio de la enfermedad.

La gran mayoría de las obras arquitectónicas y escultóricas de Lisboa se encuentran en las ciudades de Minas Gerais de Ouro Prêto, São João del Rei, Sabará y Cogonhas do Campo. Muchas de sus estatuas se encuentran ahora en museos brasileños (São Paulo, Museu de Arte Sacra; Ouro Prêto, Museu de Inconfidência) y centros religiosos, así como en colecciones privadas.

Lisboa recibió la mayoría de sus encargos en la década de 1770, inmediatamente antes del inicio de su enfermedad. Su primera obra a gran escala en esteatita fue para el portal de la Iglesia del Carmen de Sabará en 1770. En la década de 1780 completó la ornamentación interior de la iglesia. La Iglesia de San Francisco de Asís en Ouro Prêto, otra importante comisión, encarna más a fondo los conceptos arquitectónicos y ornamentales de Lisboa. Su diseño arquitectónico muy original combina una iglesia rectangular manierista portuguesa con un plan curvilíneo según Francesco Borromini. El prestigio y el éxito de este proyecto motivaron muchos más encargos de arquitectura.

El legado escultórico más importante de Lisboa se encuentra en la iglesia de peregrinación de Bom Jesus de Matozinhos, Congonhas do Campo. Aleijadinho y sus asistentes esculpieron un total de sesenta y seis figuras de tamaño natural de la Pasión de Cristo (1796-1799). Estas esculturas se encuentran en seis capillas que forman el Via sacra, o Vía Crucis, terminando en un cerro sagrado. En la cima de la colina se encuentran doce esculturas de esteatita de tamaño natural de los profetas del Antiguo Testamento (1800–1805). El conjunto de estatuas es emocionalmente evocador en la tradición del drama religioso medieval, permitiendo a los fieles participar en la puesta en escena del teatro sagrado mientras suben la escalera y ven las esculturas desde diferentes ángulos.

Llamado "el nuevo Praxíteles" por sus compañeros artistas, Lisboa murió en Vila Rica a la edad de setenta y seis años, sin haber acumulado nunca una gran riqueza o prestigio social.

Véase también Pintura y escultura

Bibliografía

Bazin, Germain. Arquitectura religiosa barroca en Brasil, 2 vols. São Paulo, Brasil: Museo de Arte, 1956–1958. (catálogo razonado)

Ribeiro de Oliveira, Myriam Andrade. Aleijandinho y su taller. São Paulo, Brasil: Editora Capivara, 2002. (en portugués e inglés)

amy j. bueno (2005)