Judith anderson

Judith Anderson (1898-1992) saltó a la fama en el escenario y en películas en Estados Unidos en las décadas de 1930 y 1940, interpretando heroínas trágicas clásicas y papeles de personajes oscuros. Probablemente fue más conocida por sus representaciones cinematográficas de la matriarca de telenovelas Minx Lockridge en NBC santa Bárbara (1984-1987) y como Suma Sacerdotisa Vulcana en Star Trek III: La búsqueda de Spock.

Judith Anderson nació como Frances Margaret Anderson en Adelaide, Australia, el 10 de febrero de 1898, de madre inglesa y padre irlandés. Este último había hecho (luego perdió rápidamente) su fortuna en minas de plata cuando sus cuatro hijos aún eran pequeños. A una edad temprana, Judith recibió lecciones de canto y piano, pero mostró un talento para la elocución. Después de ganar los máximos honores en un concurso de elocución de recitación, firmó como actriz con una compañía de teatro australiana en gira, haciendo su debut profesional en 1915 en Sydney en Un divorcio real a la edad de 17 años. Tres años después, ella y su madre viajaron a Estados Unidos para explorar las posibilidades de éxito en la incipiente industria cinematográfica estadounidense. Pero una carta de presentación de sus directores teatrales australianos al director de cine Cecil B. DeMille hizo poco para impresionar. Las características de Anderson (que no eran "lindas" ni "hermosas" para los estándares de Hollywood) y su diminuto tamaño (5 pies y 4 pulgadas) la convertían en una desventaja, más que una ventaja, para la actuación cinematográfica en ese momento.

La pareja de madre e hija luego se dirigieron a través del país a la ciudad de Nueva York para intentar entrar al teatro legítimo. Judith viajaba de la oficina de un productor a la siguiente en busca de trabajo, mientras que su madre se ganaba la vida a duras penas como costurera en su apartamento de una habitación. Por suerte, Anderson fue "descubierta" por el director de Emma Bunting Stock Company cuando, cansada y enferma de gripe, se derrumbó en la sala de espera de un productor. Al pasar, le ofreció un lugar en la compañía de actuación a $ 40 a la semana (aunque ella tenía que proporcionar su propio disfraz). Al cabo de un año ganaba 50 dólares a la semana y desempeñaba papeles principales. En 1920 actuó en una gira de la obra Querido Bruto con una de las grandes estrellas del día, William Gillette. Anderson tuvo su primer éxito en Broadway como Elsie Van Zile en un melodrama llamado cobra (1924).

A finales de la década de 1920 y principios de la de 1930 se consagró como una actriz de gran profundidad emocional en dramas serios como Eugene O'Neill. Strange Interlude e El luto se convierte en Electra, Luigi Pirandello Como me deseas, y Zoë Adkin's La vieja solterona. Interpretó a Gertrude en la producción de Guthrie McClintic de Hamlet con John Gielgud en el papel principal y Lillian Gish como Ophelia en 1937, así como Lady Macbeth en Macbeth de Maurice Evans en Broadway en 1941 (un papel que iba a repetir varias veces tanto en el escenario como en la televisión).

Quizás el mayor triunfo escénico de Anderson fue la mítica y malvada seductora Medea, que interpretó por primera vez en 1947 en una adaptación especialmente escrita para ella por su amigo de toda la vida, el poeta Robinson Jeffers (y por la que ganó un premio Tony en 1948). Un crítico la llamó Medea "pura maldad, oscura, peligrosa, cruel, furiosa, despiadada. De principio a fin, mantiene una intensidad casi increíble ... se mueve con tal habilidad a través de regiones exploradas de dolor y desesperación que puede mantener a su audiencia en suspenso". durante toda la noche ".

La carrera cinematográfica de Anderson comenzó inicialmente en 1933, cuando interpretó el papel de un gángster en Dinero de sangre. Al principio no se adaptó bien a las exigencias de la actuación cinematográfica, pero recibió una nominación al Oscar en 1940 por su interpretación de la amenazadora ama de llaves, la Sra. Danvers en el misterio de Alfred Hitchcock. Rebecca. Sus principales películas incluyen Kings Row (1942) Stage Door Canteen (1943) Laura (1944) Y no quedó ninguno (1945) Las Furias (1950) Salomé (1953) Los Diez Mandamientos (1956), y La gata sobre el tejado de zinc (1958).

Su actriz favorita era Sarah Bernhardt, quien, como Anderson, sobresalió en papeles dramáticos y continuó actuando hasta bien entrados los setenta. En 1970 Anderson realizó una gira en una producción de Shakespeare Aldea interpretando el papel principal del joven y melancólico príncipe a la edad de 72 años. Fue muy difamada por los críticos en este esfuerzo, quienes, en esta época de realismo, no podían superar el anacronismo de tener a alguien de la edad y el género de Anderson jugando el papel. Respondiendo a preguntas sobre aceptar papeles en telenovelas y películas populares, señaló en una entrevista que "Bernhardt ... habría aceptado un drama diurno si le hubieran ofrecido uno".

La actuación de Anderson se puede describir como muy intensa, enfocada y controlada. Perteneció a una generación de actrices estadounidenses que incluía a Ethel Barrymore, Helen Hayes, Laurette Taylor y Katherine Cornell, mujeres que representan la escuela "clásica" de la actuación estadounidense, entre los melodramas histriónicos del siglo XIX y el realista "fregadero de la cocina". dramas del 19. Su temprana formación y éxito en la elocución produjeron una voz meliflua, rica en tono y profundidad, a la que un crítico se refirió como "pesada" y "encantada", perteneciente "a los Archivos Nacionales como un tesoro permanente".

Fue nombrada Dama Comandante del Imperio Británico en 1960 por la reina Isabel II por sus destacadas contribuciones a la actuación. También ganó dos premios Emmy por las dos interpretaciones que dio en televisión como Lady Macbeth (1954, 1960) y otro premio Tony en 1982 interpretando a la enfermera de Medea de Zoë Caldwell. Anderson se casó y se divorció dos veces. Murió de neumonía en su amada casa de California el 3 de enero de 1992 a la edad de 94 años.

Otras lecturas

Se pueden encontrar sinopsis y conocimientos sobre la carrera de Anderson en las siguientes obras: "Theatre Arts Monthly" (1936, 1939), Grandes estrellas del escenario americano (1952), y Actores actuando (1970). □