El arquitecto austríaco Johann Lucas von Hildebrandt (1663-1745) introdujo una cualidad más ligera y decorativa en la arquitectura barroca austriaca. En sus obras enfatizó la claridad estructural animada por toques ornamentales.
Johann Lucas von Hildebrandt nació en Génova, Italia, el 14 de noviembre de 1663, hijo de un oficial alemán del ejército imperial estacionado allí. Se formó en Roma con Carlo Fontana en arquitectura civil, pero también estudió urbanismo, arquitectura militar y fortificación. En 1695-1696 Hildebrandt se desempeñó como ingeniero militar bajo el príncipe Eugenio de Saboya durante sus campañas en el Piamonte. A fines de 1696 Hildebrandt llegó a Viena, donde permaneció el resto de su vida. En 1698 era consejero imperial y en 1699 arquitecto de la corte (topógrafo general de edificios imperiales). A pesar de su posición oficial, Hildebrandt encontró a la mayoría de sus clientes entre la aristocracia del imperio, ya que Johann Bernhard Fischer von Erlach, como arquitecto jefe de la corte, dominaba el edificio oficial en Viena. Aunque Hildebrandt recibió algunos encargos de edificios religiosos, fue en gran parte un arquitecto secular, que construía palacios y residencias de verano para la nobleza.
El mecenas más grande y más comprensivo de Hildebrandt fue el conde Friedrich Carl Schönborn, vicecanciller del imperio y un constructor apasionado, que mostró la mayor simpatía por su temperamental y errático arquitecto. Para la familia Schönborn, Hildebrandt construyó su palacio de verano en Viena (1706-1717) y su palacio de verano (1710-1717) y la Iglesia de Loreto en Göllersdorf, no lejos de la ciudad; también construyó iglesias en varias de sus propiedades, la capilla familiar en la Catedral de Würzburg y otras capillas en sus propiedades en Baja Austria, Bohemia y Moravia.
Hildebrandt construyó el palacio en Freyung en Viena para el Conde Wierich Daun (1713-1716), que se considera una de sus mejores obras y el palacio de la ciudad de mayor éxito de la época. Construido sobre un terreno pequeño y estrecho, el palacio (ahora llamado Palacio Daun-Kinsky) destaca por la ornamentación que anima la fachada plana y por los ingeniosos elementos interiores, en particular la gran escalera, donde Hildebrandt alcanzó la monumentalidad de la época. requirió de una escalera principal a través de brillante explotación del espacio extremadamente limitado a su disposición.
El belvedere
Al mismo tiempo, Hildebrandt trabajaba para el príncipe Eugenio de Saboya en la construcción de su palacio de verano fuera de las murallas de la ciudad en Rennweg. Situado en la calle, con un largo jardín formal que corre por la ladera detrás de él, el Palacio Belvedere (1714-1716) se basó en el plano de los palacios de la ciudad francesa con sus patios amurallados frente al edificio. Este palacio, planeado para albergar al príncipe en persona, así como a su personal y algunas de sus colecciones, resultó ser demasiado pequeño, y el príncipe decidió construir otro palacio, en el otro extremo del jardín en la cima de la colina, para utilizarse principalmente para recepciones formales y de entretenimiento. Este palacio (1721-1722), ahora llamado Upper Belvedere para distinguirlo del primer edificio, el Lower Belvedere, es la obra maestra de Hildebrandt. Con su intrincada silueta, que muestra claramente que estaba destinado a ser visto desde la distancia, el Upper Belvedere, en parte una villa suburbana, en parte una fantástica sala de recepción, en parte un pabellón de jardín, está unido al relativamente simple Lower Belvedere por jardines formales con terrazas, piscinas , fuentes, laberintos y avenidas recortadas de vegetación, todo tan parte del conjunto como los dos edificios.
La Karlskirche de Fischer von Erlach y el Belvedere de Hildebrandt son los dos principales monumentos barrocos de Viena. El Belvedere ahora alberga la Österreichische Galerie (Galerías de Arte del Estado de Austria).
Otras obras
Hildebrandt también colaboró con Balthasar Neumann en la planificación y construcción del palacio Residenz en Würzburg de 1720 a 1723 y nuevamente de 1729 a 1744. Durante este período Hildebrandt estuvo ocupado en una veintena de proyectos, y su fama y estima aumentaron. En 1723 fue ennoblecido por el emperador, y tras la muerte de Fischer von Erlach ese año, Hildebrandt alcanzó el puesto de primer arquitecto de la corte, por el que había trabajado e intrigado durante años, solo para perderlo a manos del hijo de Fischer poco después. Para el príncipe Eugenio, el arquitecto planeó las terrazas en Schlosshof (1725-1732) y su palacio de Rackeve en una isla en el Danubio cerca de Budapest.
De los edificios religiosos de Hildebrandt, los más notables son la iglesia de Maria-Treu (1698) y la Peterskirche (1702-1707), ambas en Viena y ambas entre los monumentos barrocos más destacados de la ciudad. Sus grandiosos planes para la reconstrucción y ampliación del monasterio de Göttweig (1719), aunque incompletos, revelan sus habilidades como ingeniero en las fortificaciones y como arquitecto en el edificio principal del monasterio, donde la gran escalinata es una de sus más exitosas. creaciones.
Para el príncipe-obispo de Salzburgo, el conde Franz Anton Harrach, Hildebrandt diseñó habitaciones en la Residencia de Salzburgo (1710-1711) y reconstruyó en gran parte el Schloss Mirabell (1722-1725) en Salzburgo, que contiene una de sus mejores escaleras. Para la familia Harrach diseñó un pabellón de jardín para su palacio de la ciudad en Viena y un palacio de verano en las afueras de la ciudad.
Hildebrandt también diseñó monumentos, decoraciones festivas temporales e incluso sarcófagos, como las espléndidas tumbas de plomo de varios Habsburgo en su cripta funeraria en la Iglesia de los Capuchinos de Viena, siendo las más notables las del emperador Leopoldo I (1705) y José I. (1712). Durante sus últimos años, Hildebrandt trabajó en Schloss Werneck, en iluminaciones que celebraban el nacimiento de los archiduques José y Carlos, y en el monasterio de Klosterbruck (Louka) cerca de Znaim en Moravia. Murió el 16 de noviembre de 1745 en Viena.
Otras lecturas
El trabajo de Hildebrandt se analiza en John Bourke, Iglesias barrocas de Europa Central (1958; 2ª ed. Rev. 1962); Nicolás Powell, Del barroco al rococó (1959); y Eberhard Hempel, Arte y arquitectura barroca en Europa Central (1965). Véase también Henry-Russell Hitchcock, Arquitectura rococó en el sur de Alemania (1968). □