Fassbinder, rainer werner (1945-1982)

Cineasta alemán.

Durante su vida, gran parte de lo que se escribió sobre Rainer Werner Fassbinder indicaba el año de su nacimiento como 1946. Parece que Fassbinder pudo haber alentado la publicación de esa fecha errónea, tal vez como un medio para hacer su extraordinaria productividad; dirigió más de cuarenta películas entre 1969 y 1982, parecen aún más prodigiosas. Vale la pena considerar la posibilidad, sin embargo, de que la sustitución de 1946 por 1945 pueda tener otro tipo de significado con respecto a las películas de Fassbinder y su controvertida política. Quizás el cineasta más famoso del llamado Nuevo Cine Alemán de las décadas de 1970 y 1980, Fassbinder vio al cine como "un instrumento político, en el sentido de que puede describir y exponer los problemas subyacentes de la sociedad" (Whitney, sec. C) . Hizo de la historia reciente de Alemania, y de Alemania Occidental en particular, el foco de gran parte de su trabajo como director. Para la comprensión de Fassbinder de la historia de Alemania Occidental fue fundamental su convicción de que "en 1945, al final de la guerra, las posibilidades que existían para que Alemania se renovara no se hicieron realidad. En cambio, las viejas estructuras y valores ... básicamente se han mantenido lo mismo "(Elsaesser, 1996, p. 25). A la luz de esa observación, el respaldo de Fassbinder a la publicación de 1946, en lugar de 1945, como el año de su propio nacimiento, podría verse como una forma de disociarse de la historia de la nación que varias de sus películas más importantes relatan en forma melodramática. alegorías.

A partir de mediados de la década de 1970, Fassbinder estuvo continuamente atrapado en controversias políticas sobre su enfoque para representar la historia alemana, en particular el lugar del antisemitismo en esa historia. Fassbinder declaró repetidamente que en sus películas "quería mostrar que el nacionalsocialismo no era un accidente sino una extensión lógica de las actitudes de la burguesía, que no han cambiado hasta el día de hoy" (Thomsen, p. 95). De acuerdo con esa creencia, la obra de 1975 de Fassbinder La basura, la ciudad y la muerte (Basura, la ciudad y la muerte) establece conexiones entre los especuladores inmobiliarios judíos, las redes de prostitución y los políticos corruptos en el Frankfurt contemporáneo, lo que provocó acusaciones incendiarias de antisemitismo de izquierda en la prensa y finalmente llevó a la cancelación de la producción de la obra programada para ese año en el Theater am Turm de Frankfurt. La trilogía BRD de Fassbinder (BRD significa Bundesrepublik Deutschland o República Federal de Alemania), un conjunto de películas que comprende El matrimonio de Maria Braun (1979) Lola (1981), y Veronika Voss (1982), enmarca la historia de Alemania Occidental alegóricamente en su descripción melodramática de las vidas de los personajes principales de las tres películas. Las películas incorporan referencias a la transmisión de la historia reciente de Alemania en los medios de la fotografía, el cine y la radio, ya veces, mediante el montaje de grabaciones tanto cinematográficas como sonoras, citas directas.

En la trilogía BRD y en otros lugares, el trabajo de Fassbinder reúne su emulación de las técnicas formales tanto del cine clásico de Hollywood como de la vanguardia de principios del siglo XX, el primero representado, por ejemplo, por el novelista alemán Alfred Döblin, cuya monumental novela Berlin Alexanderplatz (1929) Fassbinder adaptada en 1980 como una serie de catorce capítulos para la televisión de Alemania Occidental, y esta última personificada para Fassbinder por los melodramas o las llamadas películas de mujeres dirigidas por el cineasta de Hollywood nacido en Alemania Douglas Sirk en la década de 1950. Las películas de Fassbinder también incluyen adaptaciones de la novela de Theodor Fontane. Effi Briest (1894) (Fontane Effi Briest, 1972/74) y de la obra teatral de Marieluise Fleisser de 1929 Pioneros en Ingolstadt (Reclutas en Ingolstadt), que Fassbinder situó en el presente cuando dirigió su versión cinematográfica en 1970.

Además de su trabajo como director de cine, Fassbinder tuvo una importante carrera como escritor, director y actor en el teatro, y apareció como actor en películas dirigidas por otros, así como en muchas de las suyas. En 1978 Fassbinder participó en la producción de la película. Deutschland im Herbst (Alemania en otoño), que fue realizada como obra colectiva por trece cineastas y escritores alemanes, entre ellos Heinrich Böll, Alexander Kluge y Volker Schlöndorff, en respuesta a los sucesos interrelacionados del llamado Deutscher Herbst (otoño alemán) de 1977 : el 5 de septiembre, el secuestro del ejecutivo empresarial alemán, figura pública de derecha y ex nacionalsocialista Hanns-Martin Schleyer por miembros de la Fracción del Ejército Rojo (RAF; a veces traducido al inglés como Red Army Faction); el 13 de octubre, el secuestro de un avión de Lufthansa, que resultó en la muerte del piloto del avión, por miembros de la RAF en colaboración con miembros del Frente Popular para la Liberación de Palestina como un intento de ejercer presión sobre el gobierno alemán para aceptar liberar a los prisioneros a cambio de la liberación de Schleyer; el 18 de octubre, las muertes sospechosas, en la prisión de Stammheim, cerca de Stuttgart, de tres miembros de la RAF (Andreas Baader, Gudrun Ensslin y Jan-Carl Raspe); y el posterior asesinato de Schleyer el 19 de octubre. En su parte de la película, Fassbinder insiste en la conexión problemática y a veces paradójica entre el autoritarismo, la violencia y la dominación en la política y la vida pública, especialmente en la historia reciente de Alemania, y en las relaciones interpersonales íntimas, especialmente familiares. La representación de Fassbinder de sí mismo mientras regaña a su madre y a su amante por sus expresiones de simpatía por las posiciones adoptadas por el gobierno del canciller alemán Helmut Schmidt en respuesta a los actos de terrorismo de la RAF es a la vez inquebrantable y autoindulgente, con Fassbinder, borracho. y drogado, encarnando una problemática política que lo preocupó a lo largo de su breve pero excepcionalmente productiva carrera.